踏入唐伯虎的仕女图世界，仿佛被带入了一个优雅而浪漫的时代。笔触间流转的是女子的温婉与婀娜，每一幅作品都如同一首诗，低吟着古代女子的美丽与哀愁。今天，我们一同欣赏唐伯虎的仕女图，感受那古典韵味与现代情感的完美融合，让心灵得到一场艺术的盛宴。下面和小编一起来看看“国画鉴赏| 唐伯虎仕女图代表作品有哪些”相关内容，欢迎阅读。
唐伯虎仕女图代表作品有哪些
答: 唐伯虎仕女图代表作品有《王蜀宫妓图》、《陶谷赠词图》等。
唐伯虎的仕女图大多表现宫妓、妓女等下层女性生活的青楼题材，这与他科场舞弊案后颓废自弃，终日寄情于声色有很大关系。唐伯虎的作品尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，色彩浓艳绚烂，人物明眸皓齿，极具艺术价值。
本幅自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗缘与争绯。蜀後主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾後想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网 画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。
1937年，张伯驹先生从古玩商郭葆昌那里欲以20万元购买三希之《中秋》、《伯远》两帖，以及李白《上阳台帖》、王时敏《山水图》、蒋廷锡《瑞蔬图》与唐寅《王蜀宫妓图》。无奈因战事，金融封锁，首付6万元后余款不能结清，只得退还二帖，留下包括此图在内的其余四幅书画。后张伯驹先生将此图捐赠给国家，1953年国家文物局拨交唐寅《王蜀宫妓图轴》归故宫博物院收藏。
唐寅是一个饱尝了世态炎凉滋味的画家，同时又是一位才华横溢的江南才子，但仕途落魄。二十九岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。他遭此打击，再也无心为吏。许多昔日向他求诗乞画的座上客，转而将他视若路人。图中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，体态丰盈，举止安详，头部勾勒精工，晕染匀称，是富贵人家之少妇形象。
《画班姬团扇》取材自汉班婕妤的〈怨歌行〉：「常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。」榈树下，班姬持扇伫立，庭前复植有蜀葵，点出夏末时令。幅中画花用没骨法、仕女脸部的三白法，均与杜菫〈玩古图〉极近，据此可追索唐寅的风格源流。另外，由画上方文徵明题识的书体研判，应为文氏四十岁后所作。文与唐同年，故本幅可定为唐寅此际(一五Ο九顷)的作品。
画家用遒劲飞舞的线条,表现了生动的形象,刻画了一位体态丰盈,举止安详,头部勾勒精工的富贵人家之少妇。画家在画脸、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圆细流丽之笔,而衣裙、腰带、披肩多以南宋李唐飘举方折之笔,这种方圆兼施的笔法,增强了这位少妇的动态美和形体美。虽然用水墨描写,却有丰富的色感,在艺术上有独特之处。画上钤有多方收藏印章。
唐伯虎的仕女图作品，以其细腻的笔触和独特的艺术风格，成为中国古代绘画中的瑰宝。这些作品以其独特的魅力，吸引了无数人的目光，让人陶醉其中。每一幅唐伯虎的仕女图，都仿佛是一首优美的诗篇，倾诉着古代女子的美丽与哀愁。画面中的女子，身着华丽的衣裳，婉约动人，她们的眼眸中透露出一种深邃的情感，仿佛有着千言万语要诉说。
唐伯虎以其精湛的技艺，将女子的形态、神态和内心情感都刻画得淋漓尽致。他的笔触流畅而细腻，色彩鲜艳而柔和，使得整个画面充满了诗意和浪漫。观赏唐伯虎的仕女图，仿佛可以穿越时空，回到那个风华绝代的年代。这些作品不仅展示了唐伯虎高超的绘画技艺，更传递了他对美的追求和对人性的深刻洞察。
在今天这个快节奏的社会中，唐伯虎的仕女图作品依然具有强大的吸引力。它们以其独特的艺术魅力和文化内涵，成为了人们追求美和内心宁静的源泉。让我们一同欣赏这些优美的画作，感受唐伯虎笔下女子的魅力与风情。
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作者简介
唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。
唐寅的始祖是前凉凉州晋昌郡陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。而到了唐初，其祖唐俭跟随李渊起兵，被封为“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之变。唐泰的后代子孙多散布在苏州吴县白下、桥里间一带。唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆。其父让他读书求取功名，唐寅不负父望，十六岁中苏州府试第一，二十八岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试。因弘治十二年(1499年)科举案受牵连入狱，被贬为吏，从此唐寅丧失进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家 。唐寅晚年生活十分穷困，有时甚至依靠朋友的接济生活，五十四岁时病逝。
唐寅在绘画与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”(或明四家)，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
唐寅的代表作品有《董庵西厢记图》《百鹤图》《游春图》《虎溪三笑图》《神仙棋谱》《山路松声图》《江南农事图》《双松飞瀑图》《金阊别意图》《函关雪霁图》《洞庭黄茅渚图》《梦仙草堂图》《西洲话旧图》《班姬团扇图》《王蜀宫伎图》《嫦娥图》《李端端乞诗图》《仿唐人仕女图》《陶榖赠词图》《枯槎鸜鹆图》等。
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