鲜于枢草书石鼓歌字帖，堪称书法之绝妙。笔触婉约如流水，线条柔美如柳叶，章法巧妙如龙蛇。字里行间，流淌着一种宁静与淡泊，犹如清泉在石上起伏。每一字都凝聚着他的心血与智慧，每一行都展现出他高超的书法技艺。此字帖不仅是中国书法艺术的瑰宝，更是人类文明史上的珍贵遗产。下面和小编一起来看看“元代书法家|鲜于枢草书石鼓歌字帖赏析”相关内容，欢迎阅读。
鲜于枢草书石鼓歌字帖
鲜于枢，这位元代的书法巨擘，以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴，成为了中国书法史上的璀璨明星。他的一生虽官位不高，却才情横溢，学识渊博。他的书法，以行草书最为出色，用笔如行云流水，自然洒脱。
鲜于枢的书法风格独具，他强调骨力，注重气势，他的大字楷书雄逸健拔，圆润遒劲，气魄宏大而不失规矩。他的行书则结体谨严，真力饱满，潇洒自然。他的草书更是纵肆自如，气魄恢宏。他的书法作品不仅在形式上独树一帜，更在内涵上有着深厚的文化底蕴。
鲜于枢的书法艺术成就不仅仅是他个人的才华所致，更与他广泛的艺术修养和深厚的文化底蕴密不可分。他是一位博学多才的文学家，诗词创作丰富;他精通琴曲和文物鉴定，对音乐和文物有着深刻的理解和独到的见解。这些艺术修养的积累，使得他的书法作品更加丰富多彩，独具魅力。
鲜于枢的传世书法作品约有四十件，多为行草书，且以墨迹为主。他的每一件作品都凝聚着他的心血与智慧，每一笔、每一划都展现出他高超的书法技艺。他的书法作品不仅是中国书法艺术的瑰宝，更是人类文明史上的珍贵遗产。
然而，鲜于枢在书法艺术上的成就并非一蹴而就。他早岁学书法，未能如古人，偶于野外看见二人挽车泥淖中，顿有所悟。从此以后，他写字时多用中锋回腕，笔墨淋漓酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。正是这种不断探索、不断突破的精神，使得鲜于枢在书法艺术上取得了巨大的成就。
鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”，但其影响略逊于赵孟頫。然而，鲜于枢的书法艺术成就绝非能用一个简单的比较来衡量。他的书法作品是中国书法艺术的瑰宝，他的艺术风格和思想内涵更是中国文化和艺术的精华。
在欣赏鲜于枢的书法作品时，我们不仅能够感受到他高超的书法技艺和独特的艺术风格，更能够领略到他深厚的文化底蕴和丰富的艺术修养。他的书法作品不仅仅是一种艺术形式，更是一种文化的传承和表达。在今天这个快节奏、高压力的社会里，我们更应该珍惜和传承这些宝贵的文化遗产，让它们在新的时代里继续绽放出耀眼的光芒。
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作者简介
鲜于枢(1257年-1302年)，字伯机，号困学民，又自号虎林隐吏、直案老人、箕子之裔等，渔阳(今天津蓟县)人。中国元代书法家。历任汴梁、扬州、杭州、金华等地小官，三十七岁后定居杭州，于西湖虎林筑困学斋。元成宗大德六年(1302年)，被授予太常寺典簿，未及到任，逝于钱塘。
鲜于枢兼长楷、行、草书，尤以草书为最。其楷书学虞世南、褚遂良，上溯钟繇、王羲之。行书学王羲之、王献之。草书有张旭、怀素遗意。其书多用中锋回腕，笔法婉转遒劲，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生，草书尤为突出。其与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，但其影响略逊于赵孟頫。
传世的作品主要有小楷《老子道德经》上卷;大楷《麻徵君透光古镜歌》《御史箴》;行书《杜工部行次昭陵诗卷》《苏轼海棠诗卷》;行草书《诗赞卷》《王荆公杂诗卷》等。
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