张家界位于我国湖南省西部，那里的景色迷人，地貌奇特，是一个有名的旅游胜地。自1992年12月张家界被列入联合国世界自然遗产名录，自此声名大噪，成为世界级风景名胜。但你知道吗?几十年前在张家界名声不显的时候，中国国画大师吴冠中先生就发现张家界的壮美灵秀，并且还用墨宝记录下来。下面和小编一起看看“吴冠中张家界的名画尽显壮丽山河”的相关内容。
吴冠中张家界的名画
吴冠中的创作题材相当多元，他画过了无人迹的罕见山水，他也画过灯火阑珊的都市风情。他走哪就画到哪，不仅画眼中所见，也画心中所想。
这幅《张家界写生》是吴冠中1979年的作品。那一年，他前往湘西写生，路过张家界，就被这里的山川所吸引。于是停下脚步，拿起画笔。写生训练是一个画家的必修基本功，很多学院派画家一辈子都保留着写生的习惯。
吴冠中在创作中践行理论与实践相结合的思想，他不放过任何一个提升艺术修养的机会。这幅画名为“写生”，不并代表这幅画有什么不完整的地方，而是说明这幅画“师法自然”。吴冠中早期出国留学，学习过西方绘画技巧。中年以后开始尝试中西结合的创作方法。他把西画中强调的写生与国画中强调的师法自然联系起来，画出了新式的山水。
融合、创新，说起来很简单，操作起来就会发现难度有多么大。传统国画中一直都有写生的概念，不过古人强调的写生更多是表达主观感受。西方绘画的写生强调客观写实。面对写生，不同艺术门类有不同的理解，也有不同的侧重点。吴冠中需要找到一个切入点。
事实上，无论是点线面还是光影透视，都是画家的技术手段。技术手段不具备艺术性，但是加上画家的表现手法，就有了艺术性。这就是师法自然的妙趣，不抛弃技法，又不被技法所束缚。就像“艺术”二字，术是方式方式，艺是创作升华。
画中的山水采用了水墨进行创作，为了强调师法自然的特性，吴冠中在创作中加入了光影明暗。由于水墨具有流畅性的特点，带有一定的不可控制性。吴冠中又采用了皴的手法，强调山石的肌理感，进而表现出立体感。吴冠中的皴法也有改良的痕迹，横向的线条，强调了块状结构的交错。
画家在创作中要勤思考，也要常练笔。无论什么时候也不能忘记写生这个好办法。这幅作品，已经有了意识流造型的倾向，画面下方的树林，运笔随意，带有很强的节奏感。
吴冠中笔下的张家界大气壮美，带有很强的山野气息。他没有过分美化山体结构，只是全力画出山的气质。
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张家界的山，奇峰怪石、山崖陡峭，高耸入云的大山，它们一座挨着一座，一座有一座的特点，一座有一座的姿势。有的山峰好似那草药的神农、有的犹如娇俏的少女、有的犹如巨人站在天地之间...它们纷纷排列在眼前，大自然的鬼斧神工，张家界的一草一木一山一石都在向人们诉说时代的变迁和发展。
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