维米尔(1632--1675)荷兰风俗画家。多描绘城市小资产者悠闲安逸的日常生活，人物与室内陈设结合巧妙，善于用色彩表现空间感、质感及光的效果。维米尔善于捕捉生活小场景之美，在方寸之间去表现世间的人生百态。维米尔非常擅长于男女之间场景静物的描绘，这也与受到了欧洲艺术大多以女性为审美对象的传统有关。下面和小编一起来看看“解读维米尔油画一名喝酒的女士和一名绅士鉴赏”的相关内容。
维米尔油画一名喝酒的女士和一名绅士鉴赏
题材材料：一名喝酒的女士和一名绅士，又名：酒杯 The Wine Glass，1660年，布满油画，66x77厘米，柏林画廊
一位喝酒的女士和一位绅士， C。1658，布面油画，66,3 x 76.5厘米，柏林国家博物馆
签名：未签名。
出处：该画首次出现在1736年代尔夫特的Jan van Loon拍卖会中。1774年由阿姆斯特丹的约翰·霍普(John Hope)买下。1794年法国人入侵荷兰时，他的儿子逃到了英格兰，这幅画似乎一直是该家族的财产，直到1898年将整个藏品出售给艺术品经销商P.和D. Colnaghi和A. Wertheimer。1901年被博物馆收购。
博物馆购买时，左侧的铅窗完全被粉刷过，并被窗帘和通过敞开的窗户欣赏风景所代替。当这幅画成为博物馆收藏品的一部分时，它被清洗了，去除了粉刷，恢复了原始的结构。这是流派绘画蓬勃发展的时期，像Pieter de Hooch，Jan Steen，Frans van Mieris和Gerard Ter Borch这样的艺术家(仅举几例)将他们的人物放置在光线充足的房间或庭院中，表明他们要么社交，要么社交。或忙于做家务。维米尔(Vermeer)的作品为上层资产阶级的表现定下了基调，上层资产阶级的社会水平比其同时代人所描绘的更为精致。这种类型的设置要求比例如《挤奶的女仆》更精细，更流畅的图像再现。
因此，维米尔(Vermeer)使笔法适应了新的需求，例如在执行的精致和技巧方面，比弗兰斯·范·米耶里斯(Frans van Mieris)还多。一些评论家认为，维米尔是该类型的鼻祖。是他影响了Pieter de Hooch，而不是像以前所设想的那样反过来。他的高雅，老练和雄伟的宁静宣告了他的观念对更为行人的de Hooch的优越性，后者在维米尔在1650年代末代尔夫特(Delft)旅居期间的推动下达到了短暂的艺术高度。
赏析：室内风俗画，通过物品的展现和刻画暗示这家人的富有高贵：一穿着用料刺绣精致裙装的女子端坐品酒，晶莹透亮的酒杯遮挡了她的五官，身旁的男子穿着斗篷戴着毡帽，手扶桌上酒壶，随时准备为女子续杯，二人的关系和接下来的情节发展给人想象空间(喝酒纵欲或抚琴吟诗?);玻璃彩窗半开，窗上有盾形纹章以及有关节制的寓言人物，暗示喝酒要适度，棋盘纹地板是当时流行的图案款式，背景墙上金色画框的风景画，前景桌面与座椅上的乐谱与琴，暗示主人的艺术修养，图画中矩形物件(窗户、画框、地板、桌椅)的不同角度的精心摆放，令画面线条感丰富复杂。
醉酒的女性被认为是罪恶的化身，这是维米尔(Vermeer)画作的核心主题。根据十七世纪著名的流行老师雅各布•卡茨(Jacob Cats)的说法，应该完全禁止妇女喝酒，因为饮酒是走向妓者的第一步。
就像维米尔的另一幅画《一位女士和两位绅士》一样，这个诱惑场景包含一个打开的窗口，上面带有节制的警告人物。
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17世纪的荷兰和弗兰德绘画合集
维米尔是十七世纪中期的一位出色的画家，虽然在当时他的作品并没有得到广泛的重视，可是在后来还是得到了人们的厚爱。他是荷兰小画派的杰出代表。同荷兰画派所传达的理念相同，维米尔的画作以更加写实、贴近生活为依归，其画作内容多为反映市民生活特别是妇女日常生活情景(譬如写信女子与女佣等)，真切地反映了荷兰新兴资产阶级和市民阶层的审美情趣，具有生动写实、雅俗共赏的特点，从而彻底摆脱了宗教和宫廷对绘画的束缚。
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