维米尔(1632--1675)荷兰风俗画家。《倒牛奶的女佣人》(外文名：The Milkmaid)是约翰内斯·维米尔于1658年至1660年创作的油画，现藏于阿姆斯特丹国立美术馆 。该画作描绘了17世纪荷兰市民的日常生活。约翰内斯·维米尔把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。整个画面色彩厚实，光线柔和，与人物的性格特征融为一体。下面和小编一起来看看“解读维米尔油画倒牛奶的女佣鉴赏”的相关内容。
维米尔油画倒牛奶的女佣鉴赏
题材材料：The Milkmaid 倒牛奶的女佣，45.5x41厘米，约1658年，油画，阿姆斯特丹国立博物馆
又名：倒牛奶的女仆，C。1658，布面油画，45.5 x 41 cm，阿姆斯特丹国立博物馆
签名：未签名。
赏析：中产阶级简洁的厨房里，光线从左侧窗户照进来，餐桌上有各式面包，白墙衬托出硕壮女仆的轮廓，她双手拿陶罐往荷兰烤箱里倒入牛奶做面包布丁;右侧地上有一个足暖炉，暖炉后面踢脚线左侧画的是丘比特。人物的表情(甚至体重)，服装面料、各种大大小小的物品的特质都在画面里真实再现。
背景：15世纪左右的厨房工作的女佣(包括专门挤牛奶的女工)多是容易被当情人的角色，所以17世纪的描绘厨房女佣作品隐晦地表示了这层含义。
出处：这幅画是维米尔(Vermeer)逝世后不久以及随后几年中最受赞赏的画作之一，仅次于他的《代尔夫特景色》(View of Delft)。它也以1696年的阿姆斯特丹拍卖中的第二高价成交。2：“一位女仆倒牛奶的过程非常出色，同上，第175页。” 考虑到他的画作交易水平中等，这个价格是合理的。这项工作从未离开过荷兰，并且整个过程都归因于维米尔(Vermeer)。Slankert列举了阿姆斯特丹的各种销售方式，其中提到并广为人知的挤奶女工，直到19世纪早期帆布成为阿姆斯特丹六馆的一部分。它于1907-8年被博物馆从此来源购得。
《倒牛奶的女仆》又名《倒牛奶的女佣》作于1658年，构图不很复杂，轮廓较清晰，环境纯朴。将一个简朴的厨房画得很有感情，甚至能令不少观者产生不同的怀旧心理。画中倒牛奶的女佣人是个健壮如牛的村妇，她塞起了胸前围裙的一角，正忙着准备早餐。左边墙角有一窗户，一边挂着一只藤篮和一盏马灯。桌上杂乱地摆着一些食物。油画《倒牛奶的女仆》中所有人和物的质感都很强烈。
尽管“厨房小品”的流派在荷兰属于悠久的传统，约阿希姆•贝克勒(Joachim Beuckelaer)和彼得•埃特森(Pieter Aertsen)在16世纪是其创始者，但在随后的一个世纪中，除代尔夫特(Delft)外，它一直受到人们的青睐。维米尔(Vermeer)的认识与他古老的先驱者并没有什么共同之处。他的视野集中在一个坚固的人物身上，他以一种稳健的技术执行该动作，并与他要投射的图像保持一致。调色板具有柔和的配色方案：白色，黄色和蓝色。但是颜色远不是坦率或刺眼的，而是根据他模型的破旧工作服调低了色调。
前景中的静物传达了家庭的朴素感，从左侧落下的光线照亮了裸露的白色厨房墙，女仆的身影在墙上突出了出来。人们从这个看似简单的场景中获得了对内在力量的印象，对即将完成的任务的专心致志以及对任务的完全吸收。Pointillé在静物中的广泛使用使我们可以假定使用倒置望远镜，以使绘画的这一部分与主要人物相映衬，并提醒观看者注意女仆的活跃人性与无生命的环境之间的对比。
篮子里的面包和桌上的面包都散发出闪烁的光亮，是维米尔(Vermeer)出色的点画技术的迷人例子。
前景中的静物传达了家庭的朴素。Pointillé绘画技术在静物中的广泛使用使我们可以假定使用倒置望远镜，以使绘画的这一部分与主要人物相映衬，并提醒观看者注意女仆的活跃人性与无生命的环境之间的对比。
从小米到19世纪艺术家对这幅画的鲜明画法，强大的逼真度和丰富的纹理印象深刻。油漆相当厚且有粒状，厚厚的浮雕，维米尔(Vermeer)的pontillé绘画技术已经开始发挥重要作用。黄色(厨师的上衣)和蓝色(她的围裙、袖子衬里、衣服和桌子上的拿骚石锅)在画面中占主导地位。
画作解析：
维米尔(Vermeer Jan Delft)的风俗画有两大类型，一种是对单个人物生活细节的刻画，另一种是对社交场面的描绘。在维米尔所有表现单个形象的作品中，油画《倒牛奶的女仆》也许最广为人知。维米尔以简洁、有力的艺术手法，毫无掩饰地传达出一种深醇、质朴的荷兰气息。在19世纪，《倒牛奶的女仆》赢得了人们的赞誉，但他们还不是最早意识到这幅作品价值的人。
1696年，在一次包括维米尔作品在内的交易会上，《倒牛奶的女仆》以175弗洛林(florin)售出，价位仅次于以200弗洛林成交的《代尔夫特风景》(The View of Delft)。1719年，当它再次售出时，一则评语这样写道：“著名作品：《倒牛奶的女仆》，作者：维米尔，艺术技巧精湛”。
像这样构图简洁的风俗画在荷兰绘画史上似乎并无先例，维米尔的风俗画已经完全失去了幽默的图解的残余痕迹，实际上是有人物的静物画。尽管胡格(Pieter de Hooch，1624-1684年，荷兰风俗画家，伦勃朗的追随者，作品有《母亲的职责》等)等人曾对室内生活场景作过某些描绘，但他们却并不能像《倒牛奶的女仆》中那样准确地捕捉到人物的本质。女仆身后的一堵白墙是这件作品具有简洁之美的主要原因。和胡格等有意避开这种单调背景的画家不一样，维米尔充分利用这面空无一物的墙身，使它和人物的外轮廓之间形成了一个强有力的对比，突出了画面主体灿烂的色彩。
X光射线检测结果告诉我们，在女仆头部上方，维米尔曾画过什么东西——也许是一张地图，但维米尔最后还是参考了《读信的蓝衣女子》一画中的形式，用一面白墙来对主体形象进行衬托，光秃秃的墙面上粗糙的纹理，也许是这类肖像画的最佳背景。
在维米尔表现上层社会私人生活或社交场面的作品中，人物形象大多衣着华美、饰物精妙，室内器具光洁、雅致，生活环境奢华、富丽，但《倒牛奶的女仆》却如实描写了一个社会下层女仆的生活场面。与此相应，维米尔在此采取了一种与表现上流社会完全不同的技巧。维米尔的笔触充满了活力，大胆而又铺张，那些色彩——黄、蓝、绿、白、红富有力感而又质朴无华。这些区别告诉我们，画家永远在面临着不同的艺术问题，而他的艺术风格既有系统性，也会随着描绘对象的变化而变化。
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《倒牛奶的女佣人》该画作描绘了一个女子，也许只是个挤奶女工或者清洁女佣人，她正在将粗陶罐里的牛奶倒尽。女佣人身上散发着一种肃穆庄重的气质，她淳朴的圆脸，粗制的衣着，正撇下地板下的脚炉，塞起胸前围裙的一角，忙着要将粗陶罐里的牛奶倒尽，神情专注认真。女佣人旁边是一扇窗子，窗子上有一格玻璃破损。窗子透进的光线照亮了墙上挂着的铜水壶。窗户旁边的墙上挂着一只藤篮和一盏马灯。桌上杂乱地摆着一些食物。女佣人的后方是一面墙，在女佣人头部的左上角，有一根钉在墙上的钉子
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