约翰内斯·维米尔(1632年10月31日—1675年12月15日)出生于荷兰代尔夫特，荷兰优秀的风俗画家，被看作“荷兰小画派”的代表画家。约翰内斯·维米尔与哈尔斯、伦勃朗并称“荷兰三大画家”，也是荷兰最伟大的画家之一，年仅43岁就去世了。维米尔死后被人遗忘了两个世纪，但他的作品即使尘封百年依然光彩夺目! 维米尔的作品虽然不是特别的宏大，可是却细致而奇特。下面和小编一起来看看“解读维米尔油画作品拉皮条者鉴赏”的相关内容。
维米尔油画拉皮条者鉴赏
题材材料:《拉皮条者》143×130cm，1656作，布面油画。现收藏历代大师画廊- 德累斯顿。
历代大师画廊，即德累斯顿国家收藏的古代大师画作集锦，反映了萨克森选侯国的收藏品位。从15世纪末开始，在之后的长达四个多世纪里，历任轮流执政选侯国的选帝侯们赋予了德累斯顿一个新的角色——集艺术、建筑及音乐为一体的文化中心。
《拉皮条者》描绘一个所谓的“牟利之爱”(mercenary love)的场面，亦可称为卖淫活动，这大概是维米尔最淫秽的画作。事实上，妓女拉客的画面远远超出了维米尔的行为准则范围，以至于许多人怀疑他是否真正画了这幅作品。尽管学者们都怀疑位于画面左侧远处的乐师可能是维米尔的自画像。
这幅画还有维米尔的签名，但画作缺失了艺术家标志性处理光线的精巧度：4位人物中有3位大面积地处于黑暗之中，而那位妓女则沐浴于强烈而明亮的光照之中，光线油滑地照亮着她那过于红润的面颊。有些人也许会说，这种非维米尔特色的光线处理是画家刻意为之，就像史学家 Edward Snow所想的那样。谈到那位一半身体处于光照之中，企图占有画中妓女的男子。
Snow在他的书籍《对维米尔的研究》(A Study ofVermeer)中写道：“他作为过渡性的角色而存在着：调节阴影中的其他人物与女子，并越过他同伴们所处的世界以连接明暗区域，他的面庞仍是半阴影状。”
他以一种保护式的障碍而非侵入者的形象，享受着画中女子明亮的存在，并阻隔着对女子有所企图的黑暗， 然而，这幅画是最不具有维米尔特点但又广为流传的维米尔作品之一。
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维米尔是荷兰艺术界的重要代表，当时荷兰已经成为经济和社会都比较领先的国家之一，而它的艺术发展的也非常迅速，而人们对维米尔的评价已经将他放置在了一个全新的位置。他独树一帜的特殊风格，在荷兰的艺术中心掀起了一场特殊的风暴。
维米尔是一位比较特殊的小画派画家，他的作品总是让人们感受到奇特的视觉享受，虽然维米尔生前并不是十分的著名，但是他的光辉是无法掩藏的，人们终究还是被他特殊的艺术手法所吸引。
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