接受圣痕的圣弗朗西斯这幅画其实无名画，不过艺术家们把它归功于扬·范·艾克所创。下面小编就为大家带来扬·范·艾克接受圣痕的圣弗朗西斯画作资源，快来看看吧。
目录：
接受圣痕的圣弗朗西斯介绍
图片尺寸：3072 × 2635 像素
作品名称：Saint Francis of Assisi Receiving the Stigmata
中文名称：接受圣痕的圣弗朗西斯
创作者：Jan van Eyck
创作年代：约1430－1432年
风格：北方文艺复兴
体裁：宗教画
材质：Oil on vellum on panel
现位于：费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚州，美国
实际尺寸：12.7 × 14.6 cm
版权信息： Public Domain（公有领域）
“接受圣痕的圣弗朗西斯（或亚西西的圣方济各）”同时指代两幅创作于1428至1432年间的无名画。艺术史学家一般将这两幅画归于弗兰德画家，扬·范·艾克之手。虽然尺寸有所不同，这两幅板面油画几乎完全相同。两幅画尺寸都不大，大幅作品约莫29.3厘米乘33.4厘米，现藏于意大利都灵市的薩包達美術館，小幅作品尺寸为12.7厘米乘14.6厘米，现藏于美国宾夕法尼亚州的费城艺术博物馆。在1470年记录的Anselme Adornes（ 1424－1483，布吕赫商人）的遗嘱中可以找到最早的相关文献记载。据记载，他有可能曾经拥有这两幅画。自19世纪至20世纪中，大多数学者倾向于将这两幅画看作扬·范·艾克的学徒或追随者根据扬·范·艾克的底稿设计绘成。
画作展示了亚西西的圣方济各（Saint Francis of Assisi）一生中最著名的事件：双膝跪于石头边，于他自己的手掌与脚掌上接受钉于十字架上耶稣基督的圣痕。圣方济各身后是细节具备的岩石和风景，似乎将圣方济置于次要地位。而此种对圣方济的画面处理是第一次在北方文艺复兴艺术中出现。学者大多根据风格和质量确定此画是扬·范·艾克的手笔。另外，在西班牙马德里的普拉多博物馆还有一幅类似油画，但其明暗对比及整体设计都相较前两者逊色许多。
扬·范·艾克介绍
扬·范·艾克（早于公元1390年－早于公元1441年7月9日），是一位早期活跃于布吕赫的弗兰德畫家和十五世纪名声显赫的北方文艺复兴的艺术家之一。他为早期尼德兰畫派最偉大的畫家之一，也是十五世紀北方後哥德式繪畫的創始人。除了与他的哥哥休伯特·范·艾克合作完成的根特祭壇畫和签有字母Hand G（人们认为是Jan）的《都灵-米兰时光》泥金裝飾手抄本之外，大约只有25部完成于1432年至1439年间幸存的作品归属于他。其中包括根特祭坛画在内的十部作品，是标有完成日期和由希腊字母缀成的一系列范·艾克名字的双关座右铭ALS IK KAN (As I (Eyck) can)签名。
关于扬·范·艾克早期生活的记录十分匮乏，历史上并没有记载他出生日期和地点的文献。少数幸存的记录显示，他出生于公元1380年至1390年间，出生地极有可能是马塞克。扬·范·艾克以绘画为生，曾任荷兰统治者巴伐利亚 - 施特劳宾的约翰的宫廷画师一职。1422年间，他已经是海牙地区一位拥有数多位助手的大师级画家。1425年约翰逝世后，他被菲利普三世聘为宫廷画家，在里尔居住到1429年。之后至其逝世（公元1441年），范·艾克搬至布吕赫，在那继续为菲利普三世服务。据了解，菲利普三世十分看中扬·范·艾克，并派扬·范·艾克代表他本人进行数次外交访问，其中包括1428年就菲利普三世与葡萄牙伊丽莎白公主的婚姻一事宜前往里斯本。
扬·范·艾克的作品包括世俗和宗教题材，其中有委托画像、资助画像 (画像中资助者跪立于安坐的聖母瑪利亞前)，大型和可转移的祭壇畫。他绘画的面板分成单面、双面、三面和多面。菲利普三世付给扬·范·艾克丰厚的报酬，因为三世本人信奉如果画家经济有了保障，那么画家就可以随心所欲地创作了。他的画风基于国际哥特式艺术，但是很快他通过部分倾向于自然主义和现实主义的侧重超越了。扬·范·艾克利用精湛的新技艺：利用油作为介质；因为油乾得极慢，从而令他有更多的时间和工作空间混合和调配不同的颜料层。他富有影响力，他的技巧和画风迅速被罗伯特·坎平、罗希尔·范德魏登、之后的早期尼德兰畫派吸收并发展。
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