文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日)，荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。梵高，如果品读过梵高的书信集，你会发现传闻中带有“疯”病的梵高逻辑能力很强，不过是有些孤僻、偏执。如果放在网文小说中，梵高是属于待拯救的偏执大佬那一挂的人物。其次，梵高并不是媒体所说的穷画家，从梵高书信集字里行间，梵高弟弟数年如一日的支援哥哥周游列国追求艺术就可以看出。下面和小编一起来看看“梵高自画像高清图片Self-portrait百度网盘资源下载”的相关内容。
目录：
梵高自画像 Self-portrait作品信息
图片尺寸：3142 × 3820 像素
作品名称：Self-Portrait
创作者：文森特·梵高 Vincent van Gogh
创作年代：1889
风格：后印象派
体裁：自画像
材质：布面油画
现位于：Musée d'Orsay, Paris, France
实际尺寸：65 x 54 cm
版权信息： Public Domain（公有领域）
文森特·梵高介绍
文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日)，荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。
梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个新教牧师家庭，早年的他做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。
1886年，他来到巴黎，结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品，视野的扩展使其画风巨变。
1888年，来到法国南部小镇阿尔，创作《阿尔的吊桥》;同年与画家保罗·高更交往，但由于二人性格的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。
此后，梵高的疯病(有人记载是“癫痫病”)时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画。
1889年创作《星月夜》。
1890年7月，梵高在精神错乱中开枪自杀，年仅37岁。
个人生活
家庭成员
文森特的父亲提奥多洛斯·梵高(Theodorus van Gogh，1822.2.2—1885.3.26)是一位新教牧师。1851年5月21日他与文森特的母亲安娜·科尼莉亚(1819—1907)刚认识便闪电订婚，安娜生于海牙。
文森特·梵高在家中是老大，他还有三个妹妹和两个弟弟。在文森特一生中，他只与弟弟提奥和三妹威廉明娜保持了亲密的关系，而提奥也是文森特这一生中最大的支持者和崇拜者。从1880年开始，提奥给予文森特经济支持。
感情生活
1878年，梵高曾在阿姆斯特丹的时候去过沃斯家，见过表姐凯·沃斯·斯特里克。
1879年夏末，凯打算来埃顿的牧师公馆和文森特的家人同住在一起，为了重获家人认可，文森特认为自己必须要有一个妻子。
7月，在凯抵达之前，文森特和弟弟讨论过自己的决定，必须要有一个家，这个时候他读了不少维多利亚时期关于爱情与婚姻的文字，花了三天读了夏洛蒂·勃朗特的《雪莉》《简爱》，还读了哈里特·比彻·斯托的《我妻子和我》《我们和我们的邻居们》。 8月，凯抵达，文森特便向她表白，表姐愤怒地拒绝了，之后表姐便带着儿子离开埃顿回阿姆斯特丹。
1884年，文森特的隔壁邻居43岁的玛戈特·贝格曼喜欢上了他，总是问一些没必要的问题，惹文森特烦，所以文森特拒绝了她。
主要作品
文森特一生中有864张油画，1037张素描，150张水彩画。
他个人独爱肖像画，一生中画过35幅自画像，11幅向日葵，4幅覆盖在以前的练习画上，7幅在习作的背面，7幅在纸板上画的。
梵高自画像 Self-portrait作品介绍
机器翻译：
像伦勃朗和戈雅一样，文森特-凡高经常以自己为模特；他在十年内创作了超过四十三幅自画像、绘画或素描。像那些古老的大师们一样，他对着镜子批判地观察自己。画自己不是一种无害的行为：这是一种质疑，常常导致身份危机。
因此，他写信给他的妹妹。“我正在寻找一种比摄影师获得的更深刻的相似性”。后来又写给他的兄弟。“人们说，而且我也愿意相信，要了解自己是很难的。但要画出自己也不容易。伦勃朗所画的肖像画不仅仅是对自然的看法，它们更像是一种启示”。
在这幅头部和肩部的作品中，艺术家穿着西装，而不是他平时工作时穿的豆皮夹克。注意力集中在脸上。他的五官坚硬而憔悴，他的绿边眼睛显得顽固而焦急。主色调是苦艾绿和淡绿松石的混合色，在其互补色--胡须和头发的火橙色--中找到了一个对立面。模特的不动声色与起伏的头发和胡须形成对比，在背景的幻觉阿拉伯式图案中得到了呼应和放大。
原文：
Like Rembrandt and Goya, Vincent van Gogh often used himself as a model; he produced over forty-three self-portraits, paintings or drawings in ten years. Like the old masters, he observed himself critically in a mirror. Painting oneself is not an innocuous act: it is a questioning which often leads to an identity crisis.
Thus he wrote to his sister: "I am looking for a deeper likeness than that obtained by a photographer." And later to his brother: "People say, and I am willing to believe it, that it is hard to know yourself. But it is not easy to paint yourself, either. The portraits painted by Rembrandt are more than a view of nature, they are more like a revelation".
In this head-and-shoulders view, the artist is wearing a suit and not the pea jacket he usually worked in. Attention is focused on the face. His features are hard and emaciated, his green-rimmed eyes seem intransigent and anxious. The dominant colour, a mix of absinth green and pale turquoise finds a counterpoint in its complementary colour, the fiery orange of the beard and hair. The model's immobility contrasts with the undulating hair and beard, echoed and amplified in the hallucinatory arabesques of the background.
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