宋代马和之，生卒年不详。南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人。曾任工部侍郎。擅画人物、佛像、山水。师吴道子，时称“小吴生”。不为时风所缚，自创一格。笔法萧散飞动，风致飘逸。他的人物画受吴道子、李公麟影响而又有所变化，能独创一格。
中国传统人物画衣纹十八描中的马蝗描就是他把吴道子的兰叶描变化发展而创造出来的。其画用笔起伏顿挫，线条粗细变化较明显，又飘逸流利，显得活泼潇洒，富于韵律感。他画人物多以水墨为主，即使着色，也比较轻淡，当时人称之为“小吴生”(吴生即吴道子)。
宋代有关马和之的史料相当有限，《武林旧事》将之列为“宫廷画家”之首﹔元代《图绘寳鉴》则另述马和之在南宋高宗(1127-1162)、孝宗(1162-1189)当政期间，以“士人”身分，官至工部侍郎。和之画艺精湛，以“文人士大夫”身分参与绘事，类似情况，宋代不乏其人。
近日，台北故宫博物院北部院区“国宝聚焦”迎来换展，继上期展出宋代李迪的《风雨归牧》后，此次专门呈现的是宋代马和之的《古木流泉》。
马和之《古木流泉》为台北故宫博物院院藏《历朝名绘》册第五开，画面构图简洁，景物集中在左半侧，向右斜出的枝丫，指向天际飞鸟。画中马和之使用灵动飘逸笔法，来表现树木枝干的线条，史称“马蝗描”。作者名款“马和之”署于画幅左下角处。据学者研究，宋款一般姓较大、名略小，“马和之”三字的大小差别虽不明显，然以小字写于画幅隐蔽处，且姓与名之间略有空格，确实符合宋代惯例。
马和之《古木流泉》描写临流古木，孤骛、鹰隼一飞一栖的清旷景象。画幅以抒情写意的笔调描绘景物，体现文人审美意趣，笔墨别具古风，是订名为马和之的传世画作中，多数学者认可的真迹，于2011年核定为国宝级文物。由于画上没有签题，因此学者对于本幅是否以《诗经》为主题有不同的意见。有人主张此幅是表现《诗经》的图像，也有人将之视为一般的山水画。
《诗经》是中国最早的诗歌总集，收录西周初年至春秋中叶(约西元前11-前6世纪)的诗歌305篇，因为内容所涉知识甚广，语言又多艰涩难懂之处，“以图释经”便成为引导观者理解诗义的手法。因此，传世《诗经图》多以长卷绘图并楷体书写《诗经》篇章或(与)诗序，呈现“左图右文”的形制。
传世订名为马和之《诗经图》的画作中，与《古木流泉》构图形式相仿者，计有《豳风图·鸱鸮》(大都会博物馆藏)、《豳风图·鸱鸮》(故宫博物院藏)、《陈风图·防有鹊巢》(大英博物馆藏)、《陈风图·防有鹊巢》(辽宁省博物馆藏)、《唐风图.鸨羽》(辽宁省博物馆藏)、《鄘国四篇图·鹑之奔奔》(广西壮族自治区博物馆藏)等六卷。
传世《诗经图》有集中在特定篇章的倾向，构图元素也多取自“枯木竹石”母题，绘制过程中是否存在“格式”的套用，值得进一步观察与研究。
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