到了这里，一个有趣的悬念便出来了。就我们所知，李超士是因他妙不可言的色粉画为今天的我们所熟悉，可是，他是基于什么原因选择了这样一个画种？ 是一开始就对它情有独钟，还是在进入印象派画家埃德加?德加（1834-1917）的私人工作室后，才对它生发出浓烈的兴趣？
原来李超士能跻身于德加工作室做一名学生，仍然得益于他的长兄李骏的扶持。那时的李骏是中华民国驻法总领事，李超士不仅有机会进入德加画室深造，也有较多机会游历欧洲各国，看尽各地的博物馆与人文风光。
色粉画在19世纪前的法国很是风靡，而印象派的德加在色粉画上的天才发挥，将这个画种的价值推到了极致。
对色彩拥有敏锐感受力的李超士来说，能直接进入德加画室，得大师亲自指点，他不珍惜这个千载难逢的机会才叫可惜呢。更因那时的老德加已处于生命的暮年，一肚子的真知灼见，他只消在学生的画纸前站一站，轻言一两句，示范一两下，有悟性的人，自然会醍醐灌顶而得真谛了。
当然，老师再好，学生要是不刻苦练习，所有的技法也只能是纸上谈兵。李超士懂得这个道理，他的刻苦也是罕见的。那时的巴黎繁华，不是内乱纷纷的中国人民可以想像，但学校外的这些诱惑，对一个参加过中国革命、怀抱理想的新青年，似乎也不拥有足够的魔力。李超士的时间，几乎全是在画室里度过的。
事实上，李超士一辈子对绘画的热爱，基本上都是处于这样的痴狂状态。
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