李超士的色彩与色蕴感，甚为精妙，极富个人气质。此幅《吊兰》（纸本粉彩 56×38cm 1962年）便是最好的佐证，一片蓝绿里，几笔留白，几笔粉色，点得画面生气盎然。
构图仍然只取了植物的局部，下垂的花朵，如正享受微风的吹拂。
这举重若轻的笔势，已经有人在模仿它了。不过，模仿的人会知道，仿得了形，也仿不了神。
2011年以77万元拍卖成交的李超士的《岁朝四友》（纸本色粉 46×33cm）一画，作于1962年的春节。构图规矩却用色大胆，想来是过新年，画家难得有着一份舒畅明亮的心情。
李超士留存至今的色粉画，大多是画于50年代末与60年代初的作品。这些作品，多是从山师美术系的仓库里捡拾出来，更多的，当成废纸卖掉了。
李超士的《菊花》（纸本粉彩 64.5×43.4cm 1960年）想来是习作或给学生的示范小品，因画纸中部有个折痕，想来该是折页，或更像是两张纸粘拼在一起的感觉。
但即使是这样的一幅小画，花瓣的挺立，叶子的枯荣，都活态横溢。
超士的《少女像》（纸本素描 46×35cm 签名：超士 一九六四年 国庆节前一天），是迄今看到的这位艺术家唯一的一幅素描。从绘画的种类上来说，除了不画水墨，李超士在油画、色粉画、水彩画及素描上，都同样地擅长。这幅素描，古典主义的感觉颇为强烈，人物的神态，绒线帽与毛衣，都美美的。
李超士的《南瓜丰收》（粉画 82×62cm）是一件由中国美术馆收藏的作品。六十年代的中国，只能画现实主义的作品，这幅南瓜图就完全照着写实主义的风格来，画得既瓷实又老实。不过，它并没有本土绘画的土味儿，语言仍然是学院派的，色调仍然是雅致的，真是藏不住的君子风度。
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