中国绝无仅有的色粉画大师——李超士的心酸历程

如果时势不是这么不济，造化不是如此弄人，粉彩画在中国，一定不会像今天这样，前不见先人，后难见来者。

意大利有个与李超士几乎同龄的画家乔治?莫兰迪（Giorgio Morandi），安安静静地呆在自己的家里画画，一生只画瓶瓶罐罐，世界却慢慢知道他，景仰他，视他为人类艺术的智慧典范。

中国的李超士安安静静地呆在自己的家里画画，一生只画他喜欢的花花朵朵，人们却越来越轻看他，遗忘他，在他离世后的不过二三十年时间里，连他执教过的学校的老师，都没有听闻过他的名字。

要怎么才能讲得清楚，一个国家拥有的文化肚量，它对千差万别的人才的容纳与扶持，其实最得益的是国家本身，而不仅仅是关乎个人。

李超士的寂寥与“不在”，不是他个人的不幸，是这个国家的不幸。

好在，时代在改变，世界在打开，沉睡者在觉醒。李超士的艺术与价值，他默默做过的那些事情，正在渐渐浮出水面。

正因他是色粉画的先驱，是艺术的铺路石，我们才务必要重提他，不忘怀他，敬重他，为他也为我们，好好保留下这份宝贵的、独一无二的艺术文献。

《橘树》（纸上粉彩 34×44cm 1956年）很能体现李超士粉画的高超水准。果实枝叶勾线轻盈，色差准确而得体。背景的淡绿色蕴，给予了这幅画最为雅致的基调。

有否看出来，李超士的构图很巧妙，并不取一株植物的全景，焦点对准的是斜曳而出的一枚果实，这使得整个画面一下子显出了它的别致之处。